故事发生在南北苏丹的( de)内乱导致了社会环境的( de)不稳定的大背景下，而阿( ā)卡姆的妻子莫娜一日外( wài)出意外撞了茱莉亚的儿( ér)子丹尼尔，而茱莉亚的丈( zhàng)夫为了找她理论一路追( zhuī)到默罕默德家，并被阿卡( kǎ)姆误认为是闹事者，从而( ér)将其枪杀。茱莉亚丈夫死( sǐ)亡后，两方的处理方式也( yě)加剧了这种差异，富人阶( jiē)层对于他的死亡不屑一( yī)顾与茱莉亚竭尽全力寻( xún)找丈夫的行为也产生了( le)巨大反差。莫娜因为此事( shì)也对茱莉亚的家庭抱有( yǒu)愧疚，所以雇佣了茱莉亚( yà)为家里的佣人，并尽可能( néng)的从生活上弥补自己所( suǒ)犯下的过错。随着电影进( jìn)去后半段，莫娜和茱莉亚( yà)逐渐交融和新闻中南北( běi)苏丹的相互仇视也形成( chéng)了对比。电影的最后宛如( rú)宿命的轮回，而杀死茱莉( lì)亚丈夫的事情暴露，也使( shǐ)得莫娜和茱莉亚两个家( jiā)庭分道扬镳，也预示着南( nán)北苏丹政体的分离。伴随( suí)着茱莉亚的离开结束，而( ér)随着茱莉亚沐浴在阳光( guāng)下，船舱中的黑暗也暗示( shì)着社会依旧，仇恨依旧。 电( diàn)影中多处都体现富人的( de)生活和穷人的生活鲜明( míng)的对比，如车内的音乐和( hé)车外的暴动形成了反差( chà)，阿卡姆对于茱莉亚是奴( nú)隶的观念也进一步暴露( lù)了苏丹当下的社会问题( tí)。而莫娜远离麦克风的时( shí)候，体现的是北苏丹女性( xìng)所面临的不由自主。 电影( yǐng)大量的应用了窗户和窗( chuāng)框作为画面分割元素，同( tóng)时在构图上也下足了功( gōng)夫。在应对人物面部的时( shí)候应用了大量的短焦镜( jìng)头使得背景极致的虚化( huà)，并让画面更聚焦在人物( wù)的面部表情上。在视听语( yǔ)言上，阿卡姆妻子的形象( xiàng)总和笼中鸟放在一起，不( bù)得不让人联想到她也是( shì)家中的鸟，一定程度上体( tǐ)现了当下阿拉伯社会规( guī)则下的女性困境，丹尼尔( ěr)在参加苏丹聚会时对着( zhe)枪所说的能否发射，虽然( rán)使用了烟火替代了枪支( zhī)，但发放烟火的军官则暗( àn)指丹尼尔在接触着军火( huǒ)，莫娜在像丈夫坦白的时( shí)候，电影应用了一个告解( jiě)室一般的镜头，通过神父( fù)的视角看到了她坦白了( le)一切，视听语言极为丰富( fù)。 电影总体的表达都是克( kè)制，电影在对于生育方面( miàn)的描述相对克制，关于女( nǚ)性思想解放也是克制的( de)，同时莫娜对于自身的欲( yù)望也是极其克制的，南北( běi)苏丹仇恨的表达也是克( kè)制的。一部内敛而又丰富( fù)的电影，以小见大，以一个( gè)家庭预示了南北苏丹的( de)分离，精彩至极。个人评分( fēn):8.2分。